去年在《中国有嘻哈》节目中因Rap得出色，而勇夺双冠军之一的PG One（王昊），在拥有资源﹑实力同粉丝的爱戴下，理应前途一片光明。  

没想到近日被爆出同李小璐“过夜风波”而受到舆论责骂，而后又被翻出创作的作品如《圣诞夜》有教唆青少年吸毒和侮辱女性的含意，因而受到不少人反感。  

官媒《人民日报》更刊登作出批评，认为这一些作品无筋骨缺道德，事件受到全民关注。  

正因为有不少报社作出批评，搞到PG One的粉丝十分不满，更在多处地方作出反击。  

不少粉丝一而再再而三为他说话，最终报社作出回应，认为只要三观（事业观、工作观、政绩观）正直，能为粉丝作出正面的榜样，没有人会去批评他，更指出他已经是一位成年人，不再是小朋友，叫粉丝不好再是非不分，强行洗白只会引来反效果而已。  

就在双方反应十分激烈的时候，英国《每日邮报》也刊登了一则报道，大致就是PG One将自己的问题归咎于“黑人音乐”，是赤裸裸的种族歧视！  

此前，PG One置顶的道歉微博中，称自己的音乐早期受黑人音乐影响。  

美国是民族的大熔炉，他们的文化包含了各国的文化，其中黑人文化占的比例最多也最广；在美国的历史发展中，总是脱离不了和黑人的关系，这也造就了美国文化的独特性，而黑人的音乐对美国文化的影响最大。  

黑人（Negro）一语出自拉丁 （Negro）一语出自拉丁文之“黑”（Niger），那时的白人将非洲人卖做海外殖民地的农夫、手工业者等等。  

就这样黑人被当成是货品一样的买卖，而在被过度压榨的年代里黑人们为了让他们自己从艰苦的工作中放松一下，于是就唱出自己家乡的歌，又或者是唱圣歌。  

如今的黑人音乐，发展出不同的音乐类型，举例来说：爵士、蓝调、R&B、饶舌乐、放克乐、雷鬼乐、灵魂乐、摇滚乐、嘻哈等等，这些音乐是美国黑人将家乡的歌曲作为基础发展出来的。  

嘻哈（hip hop）文化起源于黑人族群社会，但事实上，hip pop所深藏着许多文化与社会问题：物（性）化女性、渲染暴力、排斥同志族群、追求绝对的阳刚男性形象。  

麦克摩尔（Michael Moore）曾以《科伦拜校园事件》（Bowling for Columbine 2002）来探讨与质疑相关问题。  

现在此片以嘻哈饶舌乐中的词意，同样对暴力提出质问，为什么嘻哈音乐的歌词总是充满着杀人、干架、枪杀等许多暴力的字眼，由此观点出来看检视当下黑人社群在美国社会的处境。  

大部分黑人都是底层的人民，甚至有被政府遗忘，他们住在充满犯罪且贫困的小镇，更不用提他人潜存的种族歧视的有色眼光，在这背景之下，黑人们对社会或政府体制的不满，与人生无处发泄的愤怒都一一在歌词中显露出来，而对黑人来说是一种生活上的共鸣。  

导演透过这时下流行的主题，来反思美国社会长久以来所具有的问题，并经由多层面的社会观来思考，除了使我们认识嘻哈文化外，更对其中所反映的社会性问题有深入的体认，不论就形式结构或内容而言，都把握到一定的水平之上。  

美国二十世纪初先后出现了三次黑人文化运动，嘻哈文化就是其中之一。它内在所表达的黑人反叛精神，在犀利露骨的词汇包装下，形成了前所未有的黑人青年凝聚力、主流社会对抗力，以及传统艺术推动力。  

现在许多嘻哈歌手不明白自己失去了那个时代，也没有抓住那个时代的精神内核，他们歌颂的虚无，真的仅仅是空洞的词汇而已。  

《每日邮报》原文有一段表示：一位愤怒的评论者在微博上写道：“侮辱女性与黑人音乐有什么关系？严格来说，这是种族歧视。”  

正如知乎某答主所言：我们感到愤怒的一部分原因源于许多黑人嘻哈文化中的歌词内核并不被主流文化所认可，另一部分则是发现有人在抓住这一痛点后，以此来做公关，用黑人嘻哈文化来替自己挡枪，并且失败了。我们在愤怒亚文化背后的亚人群对自己所处文化的不尊重，更愤怒他给黑人嘻哈文化所招致的不尊重。  

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